一款非常真實好玩的模擬手游。哥斯拉城市毀滅手游擁有無比精致的3D畫風，在這里選擇你的怪獸開啟成長旅程。你需要通過毀滅城市來不斷的成長，超多地圖等你參與其中，毫無顧忌的展開破壞，感受哥斯拉毀天滅地的力量。

哥斯拉城市毀滅3D游戲特點

1、逼真的3D游戲場景，選擇一個城市降臨，將城市淪為災難現場；

2、許多人類在慌張的逃亡，注意哥斯拉的動作招式，暴'力的格斗玩法；

3、用爪子、尾巴去破壞高樓大廈，毀滅這座城市。一款刺激異常的手游。

哥斯拉城市毀滅3D游戲亮點

1、破壞的東西越多分數就越高，完全可以讓你的實力得到快速的提升，輕松成長起來；

2、城市越大其實摧毀的就越爽，而且不同的怪物還有更獨特的技能可以釋放；

3、注意地面上的攻擊，第一世界解決掉可以更好的保證你的安全，繼續摧毀大業。

哥斯拉和金剛為何改邪歸正

《金剛》在美國公映于1933年3月7日，雜志出版于6月30日，在當時算比較及時，作者甚至知道原著者愛格華雷斯（今通譯埃德加·華萊士，1875-1932年）“已故”。

同年10月，該片在上海公映。《時報》以“駭人聽聞-消息：猩猩王鬧到上海”為題，廣告稱：“因仰慕東方巴黎——上海的摩登和繁華，猩猩王決意來光臨一趟……鬧到如何程度，那非我所知了。”

據魯迅日記，魯迅先生曾請內山書店的日本友人看《金剛》。魯迅看過40多部“獸片”，占全部觀影記錄的1/3。在當時，探險、博物、地理發現類電影均稱“獸片”。

看《金剛》前10多天，魯迅剛看完《人猿泰山》第二部（當時譯為《泰山情侶》），評價甚高，對《金剛》卻未予評價。在當時，中文媒體提到《金剛》，多屬科普向，極少討論內涵。幾乎無人想到，金剛這個大IP將傳之久遠，其背后蘊含的接受學原理，更被忽略。

東西方對怪獸的理解不同

在東方文化中，怪獸世界與人類世界平行，較少相害。偶爾傷人，也是為了覓食、練功、復仇等，只及個體，非大規模殺傷武器。

相比之下，古希臘為代表的西方文化因對外不斷殖民，開啟了“四方皆怪獸，見一個殺一個”的模式。比如《奧德賽》中，英雄奧德修斯先后干掉獨眼巨人、女妖塞壬、九頭蛇等。其中塞壬歌聲動聽，聞者必自戕，奧德修斯用蠟封住手下耳朵，將自己捆在桅桿上，既享受了音樂，又平安渡險。這種用小聰明調戲怪獸，“賺便宜沒夠”的精神，后來得到基督教的加持。

基督教認為靈魂高于一切，上帝統治人，人統治萬物，將一切自然崇拜均視為魔鬼的誘惑。在提升理性精神的同時，強化了對自然的恐懼。

以龍為例。

據學者施愛東在《中國龍的發明》中鉤沉，龍本是神仙的坐騎，相當于富豪們開的寶馬、賓利之類，它可以幫凡人成仙。明代起，龍被皇家壟斷，成為權力象征。龍的樣子雖兇，但承行云布雨之責，每天也要打卡上班，惡龍只是極少數。

中國龍的形象隨瓷器傳入西亞，為使其看上去更威猛，西亞人給它畫上了翅膀，將龍口改造成火焰噴射器。當時西亞與歐洲持續戰爭，所以歐洲人一看到龍，立刻將其封為惡魔，中世紀騎士小說中，往往以勇士宰龍為結。

見怪獸便生懼，就想徹底消滅它，這是西方怪獸戲不變的套路。《金剛》還沒誕生，其命運便已確定。

金剛本是減壓神器

1925年，《遺失的世界》（柯南·道爾原著，被視為最早的怪獸片）引起轟動，猩猩、恐龍、巨蜥等相繼登場，恐龍還大鬧了倫敦。可《金剛》問世，便搶盡所有怪獸風頭，因它正趕上1929年至1933年的大蕭條。

大蕭條給美國造成巨大沖擊，1300萬人完全失業，500萬人半失業。據統計，當時康涅狄格州100家工廠的工人，周薪只有6毛錢。《時代周刊》哀嘆：“美國工人的工資已經壓低到中國苦力的水平了。”人們急需一個通道，發泄對現代文明的不滿，讓來自亞洲叢林（骷髏島）的猩猩王橫掃紐約，堪稱減壓神器。

《金剛》是怪獸片的里程碑。

首先，它打破“以故事為中心”“以人物為中心”的傳統講述方式，而是“以場景為中心”。影片從一個場景跨到另一個場景，極少邏輯關聯，也非劇情需要，只為吸引觀眾眼球，所以越來越驚險，越來越壯觀。金剛最終被逼到帝國大廈之巔，與飛機肉搏，象征著原始力量與現代文明的大決戰。金剛雖敗，其反抗精神卻成永恒。

其次，加入愛情戲，意外擊中觀眾們的心。喜愛金剛，源于人類內心深處的孤獨感，金剛契合了凡人的自我期許——外表堅強，內心卻渴望被理解。這份悲涼，只有來自美女的愛才能撫慰。后來人們意識到，該人設有悖倫常，遂改成金剛愛小孩、小孩愛金剛。

《金剛》被美國電影學院評為史上百部最偉大電影之一（排名第43位），因二戰爆發，好萊塢轉向塑造戰斗英雄，怪獸片陷入低谷。

模仿猩猩 卻拍成恐龍

1954年，日本推出首部原創怪獸片——《哥斯拉》。

哥斯拉一詞由日語中的“大猩猩”與“鯨魚”合并而成，本是模仿美國的“二金剛”，卻以恐龍形象面世。學者楊笑在《恐龍、核與戰后亞太政治的幽靈：以兩部〈哥斯拉〉電影為例》中指出：猩猩變恐龍，與原作者香山滋的恐龍情結相關。

香山滋是日本“戰后偵探小說五雄”之一，少年時便對恐龍著迷，自學了地質學和古生物學，但日本地域狹小，化石資源匱乏。上世紀前半期，中國東北出現恐龍化石出土熱，引起香山滋關注。在臺本中，主角芹澤大助和他的老師山根恭平都被設定為偽“北大”教授，日本戰敗后，喪失了研究恐龍的機會。哥斯拉一出現，山根恭平異常興奮，因為“這是只有在日本出現的貴重資料”。

自日本被美軍占領后，香山滋頗有失落感。在《哥斯拉》中，充滿政治隱喻和現實批判。

比如《哥斯拉》設定為氫彈試驗喚醒了海底的太古巨獸。暗指1954年3月1日，美國在比基尼島進行氫彈試驗，因計算錯誤，給距爆點200公里的日本第五福龍丸造成傷害，船上漁民頭發脫落、頭皮烤焦、耳廓融化，引起日本輿論大嘩，希望終止在太平洋地區核試驗，但美國政府只是賠償200萬美元了事。

所以，影片最后特意給山根恭平留了一句臺詞：哥斯拉不會僅有這一只，核試驗不停，它還會來。

拐彎抹角在批評

在《哥斯拉》中，類似“彩蛋”頗多。

哥斯拉兩次登陸東京，且第一次是從品川上岸，當年強迫日本開國的“黑船來航”中，美國佩里將軍走的就是這一路線。

哥斯拉攻擊日本的時間是8月13日，暗示當年日本天皇發布《終戰詔書》的時間（8月15日）。

《哥斯拉》公映于11月3日，是明治天皇的生日。

哥斯拉登陸時，逃命的人們哀嘆：“好不容易在長崎撿了條命，可是……”這句臺詞上映時被剪去。

當時日本電影須經盟軍占領軍司令部審查，方能發布。長崎原爆后，日本的電視臺曾拍長紀錄片，被盟軍收繳。“第五福龍丸事件”后，人們盛傳，正因紀錄片被忽視，才造成氫彈試驗中的計算錯誤（其實關系不大）。1952年8月，原爆紀錄片發布，此前許多日本人對原子彈無直觀認識，紀錄片在日本掀起反核風潮。《哥斯拉》的這句臺詞，含義深遠。

此外，哥斯拉第二次登陸時，母親抱著三個孩子，絕望地說：“就要見到爸爸，馬上就要一家團圓了……”也寄寓了不滿。

初代哥斯拉和金剛一樣，均屬惡獸，最終被人類完虐，卻呈現出日本人對怪獸的不同理解。在東方語境中，怪獸傷人，不能只怨怪獸，人類亦應反省。在片中，芹澤大助認為，哥斯拉“是為了保持自然力量的平衡”，山根恭平則反對殺死哥斯拉。

最終，芹澤大助用他發明的水中氧破壞劑殺死哥斯拉，卻稱為戰勝強敵，發明了更危險的東西，表達出對“以力勝”的不滿。

哥斯拉成了好怪獸

上世紀50年代末，日本經濟騰飛，到1968年，日本經濟躍居全球第二。推漲了消費主義，哥斯拉不再是批評的工具，變成娛樂品，也開始“以場景為中心”。

1963年，《哥斯拉》第三部《哥斯拉大戰金剛》面世，劇情已與人類命運無關，而是制藥大亨為滿足好奇心，組織東西方怪獸之王PK。正上演的最新版《哥斯拉大戰金剛》中，致敬了該片——片中幾架飛機用掛網吊起金剛，在舊版中，也有類似橋段，即把金剛綁在氣球上，空投到富士山頂，和哥斯拉決戰。

為不得罪美國人，舊版《哥斯拉大戰金剛》讓雙方各勝一局，打成平手。但從場面看，哥斯拉明顯技高一籌。片中加入大量摔角鏡頭，模仿摔角巨星力道山。他屢次戰勝白人，被視為“民族英雄”，其實力道山是韓裔。有日本學者主張，戰后首次經濟高潮應稱為“力道山景氣”。

身負民族榮辱，哥斯拉性格突變，由殘忍轉向呆萌——力量強大，但頭腦簡單，不惹美國占領軍不快。

隨著哥斯拉的特效總監圓谷英二轉向電視劇《奧特曼》，怪獸片熱度躥升。1968年至1975年，哥斯拉幾乎每年一部，多以“哥斯拉大戰××”為題，到1975年《機械哥斯拉的逆襲》，哥斯拉已成保護人類的好怪獸。

上世紀70年代，“石油危機”沖擊日本經濟，《哥斯拉》也錢緊，特效越拍越糙，加上題材狹窄，只好退出市場。直到1998年，美國導演羅蘭·艾默里奇再拍美版《哥斯拉》，但日本不承認該片與哥斯拉有關。

金剛的骨頭撐不住

哥斯拉與金剛，究竟誰更強？該主題后來被多次翻拍。

只看實力設置，金剛完全不是對手。初代哥斯拉高50米、重2萬噸，后被放大到高100米、重9萬噸。而1933年的金剛身高只有15.2米，老版《哥斯拉大戰金剛》時，金剛也只有高20米、重1萬噸。片中氣球搭載金剛不合理，直到今天，載重力最強的安225飛機也只能承受200噸。

最新版《哥斯拉大戰金剛》中，金剛身高被提拔到105米。據學者王朕乂在《為什么動物長不成哥斯拉那么大》中介紹，伽利略晚年研究過身高與體重的關系，提出“平方立方關系”說，即身高增加10倍，體重和體積將增加1000倍，則金剛體重將達500萬噸。

目前所知最大的兩足步行動物是埃及棘龍，長20米左右，體重僅4.26噸；最大的四足步行動物是易碎雙腔龍，最長40米，體重可能有220噸。藍鯨體長33米，重為180噸。顯然，金剛的身體太重，骨骼根本撐不住。

依據狹義相對論，體重會大大影響動作速率，正如老鼠看人類都是慢動作，人類看哥斯拉和金剛，也都是慢動作。

在最新版《哥斯拉大戰金剛》中，延續了老版“打平手”的路線。

金剛首戰因不習海戰而敗，第二戰也落下風，可東西方怪獸王打了半天，均屬誤會，真正的敵人是瘋狂科學家造的機械哥斯拉。于是，仇敵變戰友，最終由金剛一錘定音——既給了哥斯拉面子，又成了世界拯救者，還滿足了美國失業藍領們對高科技公司的憤怒。如此討好觀眾，票房豈能不好？(責編：沈灃）